<noscript id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></noscript>
<nav id="kkkkk"><sup id="kkkkk"></sup></nav>
<nav id="kkkkk"></nav>
<noscript id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></noscript>
<tfoot id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></tfoot>
  • <sup id="kkkkk"></sup>
    <sup id="kkkkk"></sup>
  • 午夜福利92国语,免费h无码动漫在线观看网址,久久免费人妻91专区,亚洲一区中文无码

    分享到:
    鏈接已復(fù)制

    LANGUAGES

    新聞

    新聞直播 要聞 國際 軍事 社會(huì) 政協(xié) 政務(wù) 圖片 視頻

    財(cái)經(jīng)

    財(cái)經(jīng) 金融 證券 汽車 科技 消費(fèi) 能源 地產(chǎn) 農(nóng)業(yè)

    觀點(diǎn)

    觀點(diǎn) 理論 智庫 中國3分鐘 中國訪談 中國關(guān)鍵詞

    文化

    文化 文創(chuàng) 藝術(shù) 時(shí)尚 旅游 悅讀

    國情

    國情 助殘 一帶一路 海洋 草原 黃河 運(yùn)河 灣區(qū) 聯(lián)盟

    首頁> 印象中國>

    從“小眾雅玩”到“國潮新寵”

    2024-08-19 15:53:41

    來源: 光明網(wǎng)

    分享到:
    鏈接已復(fù)制
    字體:

    中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)歷經(jīng)數(shù)百年的傳承與發(fā)展,雖然兼具雅俗共賞的特性,但卻面臨難以實(shí)現(xiàn)大眾普及的窘境;面對當(dāng)代流行文化的大潮沖擊,不少劇種亟待破解“曲高和寡”“傳承艱難”“觀眾老齡化”等難題。然而,隨著數(shù)字技術(shù)的興起,這一古老藝術(shù)正煥發(fā)出新的生機(jī),實(shí)現(xiàn)從“小眾雅玩”到“國潮新寵”、從“圈內(nèi)演繹”到“大眾風(fēng)尚”的華麗蛻變。

    那么,傳統(tǒng)戲曲如何搭上數(shù)字快車,實(shí)現(xiàn)“逆風(fēng)翻盤”?這一變革之路又將如何影響戲曲的當(dāng)代傳承?面對機(jī)遇與挑戰(zhàn),戲曲藝術(shù)在創(chuàng)新傳承的道路上不斷生成種種“解法”與“打法”。首先,以直播短視頻等數(shù)字平臺(tái)為載體,實(shí)現(xiàn)流量“入圈”;其次,以AI修復(fù)、沉浸式表演等數(shù)字技術(shù)賦能,實(shí)現(xiàn)內(nèi)容“出圈”;最后,以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作與互動(dòng)體驗(yàn)升級優(yōu)化,實(shí)現(xiàn)良性“圈粉”。這一“入圈—出圈—圈粉”的發(fā)展路徑,正是數(shù)字時(shí)代戲曲傳承發(fā)展的轉(zhuǎn)型邏輯之所在。

    從小眾圈層到大眾突圍:戲曲國潮化的流量“入圈”解碼

    近年來,抖音、快手、微信視頻號(hào)等數(shù)字平臺(tái)正成為戲曲“出圈”的新陣地。2022年抖音戲曲直播數(shù)據(jù)顯示,全年開播超80萬場,吸引超25億人次觀看,覆蓋231個(gè)劇種。在抖音發(fā)起的“誰說戲曲不抖音”活動(dòng)中,京劇名家王珮瑜展示京劇老生開懷大笑、陰笑、冷笑、暗笑等不同笑法,吸引超13萬人錄制短視頻互動(dòng);越劇演員陳麗君憑借《新龍門客棧》“雌雄莫辨”的古偶?xì)赓|(zhì)風(fēng)潮“圈粉”無數(shù);有著66年歷史的黃梅戲老劇團(tuán)在抖音開播3個(gè)月,便收獲近60萬粉絲,點(diǎn)贊超過300萬……在短視頻傳播中,一批戲曲演員實(shí)現(xiàn)了從“圈內(nèi)名角”到“全民偶像”的身份轉(zhuǎn)換。

    解碼數(shù)字平臺(tái)為戲曲“入圈”主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一方面,當(dāng)代年輕人的注意力相對分散,更傾向于碎片化、快餐式的文化消費(fèi),而短視頻、直播等新形式迎合了年輕群體“短平快”的審美喜好,為戲曲注入了時(shí)尚表達(dá)。2023年度抖音演藝直播數(shù)據(jù)顯示,黃梅戲、越劇、豫劇等多個(gè)劇種在平臺(tái)上備受歡迎,基層晉劇演員也頗受關(guān)注,主播1.2萬場,場均票房同比增長379%。另一方面,傳統(tǒng)戲曲觀演往往存在一定門檻,容易形成小眾圈子,而社交媒體獨(dú)特的互動(dòng)性、即時(shí)性提升了觀演體驗(yàn),打破了戲曲愛好者與“圈外人”的壁壘。在直播間,彈幕、評論、打賞等參與式設(shè)計(jì)讓觀眾跨越時(shí)空,與演員實(shí)時(shí)互動(dòng)。據(jù)統(tǒng)計(jì), 2023抖音戲曲直播中僅關(guān)于“什么戲?”的評論提問就達(dá)12.2萬次,這種去中心化、去權(quán)威化的觀演體驗(yàn),打破了“臺(tái)上臺(tái)下”的界限,讓更多人參與到戲曲欣賞中來。

    可見,數(shù)字平臺(tái)以迎合年輕人審美的表達(dá)方式、沉浸式的參與體驗(yàn),以年輕人的語言講好故事,在創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代傳承,為戲曲插上了時(shí)尚的翅膀,實(shí)現(xiàn)了從小眾圈層到大眾市場的突圍。

    AI修復(fù)“經(jīng)典”:看數(shù)字技術(shù)如何讓傳承新生

    今年初,由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心聯(lián)合騰訊發(fā)起的“當(dāng)科技遇見戲曲之美”活動(dòng)拉開“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動(dòng)”的序幕,展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)賦能戲曲傳承的巨大潛力。通過AI修復(fù)技術(shù),昔日的老膠片在數(shù)字技術(shù)的“魔法”中煥發(fā)新彩,梅蘭芳等戲曲大師的珍貴表演影像重獲新生,再現(xiàn)了一代宗師的風(fēng)采。與傳統(tǒng)人工修復(fù)相比,AI修復(fù)在效率、精度、一致性等方面都具有顯著優(yōu)勢,為大規(guī)模影像修復(fù)提供了可能。

    以20世紀(jì)50年代的戲曲片《天仙配》修復(fù)為例,AI模型通過學(xué)習(xí)人物面部特征,重現(xiàn)了五官細(xì)節(jié)和皺紋、發(fā)絲的生動(dòng)質(zhì)感。《花木蘭》《古城會(huì)》等經(jīng)典劇目也通過AI修復(fù),再現(xiàn)了鮮活的藝術(shù)形象和情感表達(dá)。據(jù)悉,在“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動(dòng)”中,首批修復(fù)的50部作品涵蓋京劇、昆曲、越劇、川劇等10多個(gè)劇種,體現(xiàn)了AI修復(fù)在戲曲影像數(shù)字化傳承中的廣闊應(yīng)用前景。

    數(shù)字技術(shù)為戲曲影像的數(shù)字化保護(hù)和傳承開辟了新途徑,它不僅為搶救、修復(fù)瀕危膠片提供了高效手段,也為戲曲研究、教學(xué)、普及提供了豐富、立體、鮮活的數(shù)字化資源。隨著智能算法的不斷優(yōu)化,AI修復(fù)有望在色彩還原、聲音修復(fù)、情感分析等方面實(shí)現(xiàn)更多突破,為經(jīng)典戲曲呈現(xiàn)全新的數(shù)字化形象。正如梅蘭芳先生所言:“移步不換形”,戲曲藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新。戲需易代,人當(dāng)自新,在科技與藝術(shù)的交相輝映中,數(shù)字修復(fù)正在推動(dòng)戲曲經(jīng)典煥發(fā)新的生命力,讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代綻放“青春律動(dòng)”。

    沉浸式觀演升級:打造現(xiàn)象級戲曲“爆款”IP

    沉浸式體驗(yàn)通過多感官參與,調(diào)動(dòng)觀眾的情感與認(rèn)知,營造“在場”的臨場感,這與戲曲追求的“以情帶景,以景渲情”的意境不謀而合。而沉浸式舞臺(tái)恰能放大這種互動(dòng)效果,將觀眾“帶入”戲境,實(shí)現(xiàn)情感與意境的共鳴。近年來,越來越多的戲曲院團(tuán)開始擁抱數(shù)字智慧舞臺(tái),利用VR/AR、全息投影等技術(shù),營造身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。以新編越劇《新龍門客棧》為例,全景式舞臺(tái)打破“兩廂式”界限,讓觀眾化身“劇中人”近距離互動(dòng)。先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械和多媒體技術(shù),營造出變幻莫測的奇幻江湖。據(jù)統(tǒng)計(jì),《新龍門客棧》這幾年已演出超140場,非傳統(tǒng)越劇觀眾占比高達(dá)70%,收獲空前的口碑與人氣。沉浸式舞臺(tái)正在重塑觀演想象,展現(xiàn)出其在吸引多主體觀眾、拓展影響力等方面的巨大潛力。

    事實(shí)上,戲曲院團(tuán)借助數(shù)字科技,開創(chuàng)智慧舞臺(tái)新范式,或許將成為未來戲曲演出的“標(biāo)配”。如京劇《梅妃》運(yùn)用6DoF技術(shù)讓“驚鴻舞”360度呈現(xiàn);昆曲《牡丹亭》用全息投影營造夢幻意境;孿生數(shù)字人“梅蘭芳”在虛擬舞臺(tái)復(fù)活經(jīng)典唱段;秦腔虛擬數(shù)字人“秦筱雅”帶給大眾關(guān)于秦腔的新認(rèn)知……當(dāng)虛擬與現(xiàn)實(shí)無縫切換、當(dāng)歷史與現(xiàn)實(shí)有機(jī)融合,一場酣暢淋漓的視聽盛宴躍然眼前,令人目不暇接。

    有別于銀幕的隔離感,數(shù)字技術(shù)打破了觀演的“第四面墻”,營造出身臨其境之感。在這個(gè)“魔幻的空間”里,演員的一顰一笑、一招一式都無比立體鮮活,仿佛觸手可及;觀眾也從被動(dòng)接受到主動(dòng)參與,時(shí)而化身“穿越者”探尋情節(jié)、時(shí)而與虛擬形象互動(dòng)對話,實(shí)現(xiàn)情感與意境的共鳴。可以說,隨著觀演新范式的發(fā)展,智慧舞臺(tái)以沉浸式、體驗(yàn)式的觀演模式打造出現(xiàn)象級戲曲“爆款”,實(shí)現(xiàn)了對多元受眾的吸引與留存。

    傳統(tǒng)與時(shí)尚交互:從“出圈”到“圈粉”路上的守正創(chuàng)新

    縱觀數(shù)字時(shí)代戲曲生存圖景,從直播短視頻到AI修復(fù)、從智慧舞臺(tái)到虛擬形象,科技正以“微觀美”撬動(dòng)市場、以“全景式”敘事彰顯內(nèi)涵、以“媒體融合”開拓疆域……曾經(jīng)高門大戶的“雅玩”,正走向千家萬戶的“新潮”;曾經(jīng)小眾的文化符號(hào),也成長為叫好又叫座的“國潮icon”。這種變革遠(yuǎn)非單純的“媒介改變”,而是一場“范式革命”,催生新的審美趣味,重構(gòu)新的觀演關(guān)系。

    然而,戲曲數(shù)字化轉(zhuǎn)型仍面臨諸多挑戰(zhàn):數(shù)字表達(dá)可能導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化、低俗化,考驗(yàn)著如何在碎片化傳播中彰顯戲曲內(nèi)涵與品格;智慧舞臺(tái)雖為觀演插上“科技翅膀”,但高昂成本對院團(tuán)運(yùn)營提出更高要求,如何在升級觀演體驗(yàn)同時(shí)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,需多方協(xié)同解決;數(shù)字技術(shù)雖為戲曲傳承開辟新路徑,但并非唯一出路,在守正創(chuàng)新中如何堅(jiān)守戲曲獨(dú)特價(jià)值,避免媚俗、娛樂化,也急需正視。

    “出圈”只是起點(diǎn),“圈粉”才是目標(biāo)。從“出圈”到“圈粉”,需要在內(nèi)容創(chuàng)新、行業(yè)發(fā)展、人才培育等多個(gè)維度精準(zhǔn)發(fā)力。一是要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,立足傳統(tǒng)、面向當(dāng)代,在守正創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)思想內(nèi)涵與藝術(shù)形式的有機(jī)統(tǒng)一,從而實(shí)現(xiàn)戲曲內(nèi)容的精準(zhǔn)觸達(dá)。二是要順應(yīng)戲曲行業(yè)發(fā)展趨勢,加快構(gòu)建數(shù)字化產(chǎn)業(yè)生態(tài),推動(dòng)內(nèi)容、平臺(tái)、技術(shù)、消費(fèi)等各環(huán)節(jié)協(xié)同發(fā)力,提升行業(yè)發(fā)展質(zhì)量和效益。三是要強(qiáng)化戲曲人才隊(duì)伍建設(shè),培養(yǎng)熟悉戲曲、理解科技的復(fù)合型人才,為戲曲高質(zhì)量發(fā)展提供人才支撐。

    總之,在這場變革中,既要保持文化自信,又要勇于變革創(chuàng)新;既要讓傳統(tǒng)“活起來”,又要在當(dāng)代“火起來”。唯有如此,才能不斷提升戲曲的文化價(jià)值、社會(huì)效益和行業(yè)效能,在守正創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

    (作者郭克儉  系浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,黃路系浙江工商大學(xué)杭州商學(xué)院講師)

    【責(zé)任編輯:沈曄】
    推薦閱讀
    返回頂部
    午夜福利92国语
    <noscript id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></noscript>
    <nav id="kkkkk"><sup id="kkkkk"></sup></nav>
    <nav id="kkkkk"></nav>
    <noscript id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></noscript>
    <tfoot id="kkkkk"><dd id="kkkkk"></dd></tfoot>
  • <sup id="kkkkk"></sup>
    <sup id="kkkkk"></sup>